ar技术的前世今生：科学与艺术的结合-凯发app

1825年，贝尔法斯特迪维斯山。在19世纪上半叶，一项技术最先进的调查是由英国人赞助的对爱尔兰岛的测绘工作。本次调查采用了创新的土地测量技术和人文数据整理。这座山见证了工程师托马斯·德拉蒙德（thomas drummond）首次实际使用聚光灯（limelight）。从爱尔兰山顶的稀疏处，该设备投射出超过66英里的耀眼明亮的白光，使测量员能够以更高的精度进行三角测量。

看不见的地图，看不见的舞台

逆向大师达·芬奇引入动态变化的戏剧舞台，而增强景观则是包括一个定期刷新的裸线3d地图。专业人士和外行人都会不断地绘制地图，让别人来展示他们的故事和艺术，用光来揭示一个地方的风格和特色。新的苹果增强现实体验系列课程则是与艺术家合作，将特定地点的ar体验编排到六个城市的景观中，是探索这个全球舞台的众多案例之一。

想要在你的城市里获得令人难以置信的身临其境的体验吗？剩下的技术障碍包括将数字内容保存到位置，访问实时的三维语义世界地图，将数字内容与物理世界隔离，以及多播放器等。此外，还有厘米定位。然而，全球导航卫星系统（gnss），如北斗、galileo和gps，如果没有软件和硬件来接入大地测量基础设施，就无法实现这一目标。消费类相机的先进功能，利用双原始gnss数据、5g网络和计算机视觉提供了潜在的凯发登录的解决方案，包括从智能手机拍摄的景观图像三角定位。

snap的这个工作室已经实现了40多万个ar镜头和150亿次播放。snap目前在美国市场的占有率为90%，用户年龄在13岁至24岁之间，高于facebook或instagram。不良言论、虚假信息和滥用是这种新型大众增强现实媒体未经审查的潜在后果。digital allemansrätten提供了一个凯发登录的解决方案，在早期就推出隐私治理措施来避免伤痕累累的情况发生。

1973年，伦敦皇家宫廷剧院。塞缪尔·贝克特（爱尔兰剧作家）与布景师（戏剧设计师）乔斯林·赫伯特合作。他们不仅关注演员的表演，还关注舞台设计的视觉和实用细节。舞台布景为演员和观众定义了舞台世界。贝克特极简主义的舞台构图打破了传统，“实现那种虚无需要大量的工作，为演员找到合适的桌子和椅子，以及既实用又富有诗意的物品，最重要的是，发现光。”

作为ar生态的一部分，数十亿美元的投资正在进入“光场”技术，该技术基于诺贝尔奖得主gabriel lippman（发明基于干涉现象的彩色照相术，获得了1908年度诺贝尔物理学奖）的发明。这项技术将重新定义观众对数字媒体的期待。正是这种艺术与工程的结合使贝克特在人类首次登上月球的那一年获得了诺贝尔奖。

戏剧离不开建筑。在莎士比亚戏剧中，舞台相对裸露，动作和对话的处理将会在建筑中以回声的形式被接收。现代建筑大师勒·柯布西耶（le corbusier）是一位艺术家和建筑师，他在20世纪推动建筑向前发展、并拥抱新技术。他宣称城市规划的材料是天空、空间、树木、钢铁和水泥。有了这个方向，技术人员打破现状，加入那些目前负责公共领域的人的行列：政府、城市规划者和建筑师。地方被不可避免的分裂，景观赋予个性化，幻化为神奇之城。

古往今来，抽象思维塑造了城市设计。孔子的哲学构架中国古代城市甚至到紫禁城的空间顺序（故宫）。工程师艺术家弗拉迪米尔·托明（vladimir tomin）提供了一个预告片，展示了这座增强城市（augmented city）的远景。

正如乔纳森·艾维所说，“如果你真的关心人性，你就会全神贯注、试着去理解创造未知事物的含义和后果。”

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